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砚台与笔、墨、纸合称中国传统的文房四宝，“四大名砚”更是名满天下。同时，砚台更是中华民族传统手工艺品之一，经过长时间的演变，砚台已不再是单纯的文具，成为了集雕刻、绘画于一身的精美工艺品。
砚的起源被认为最迟应在母系氏族时期的仰韶文化时期或更早。一般认为，砚台是从研磨谷物的研磨器演变过来，并在“适用”于研墨的层面上逐步加以改进而成为研墨(颜料)的器具。
现存在中国历史博物馆的《双格研磨盘》是年在陕西宝鸡出土的。观此研磨盘，形状为椭圆，较对称、厚重，但石质粗糙，尺寸、比例几与今人用的实用砚相符。其结构、功能相仿，亦有区别。其残留在格槽中的天然矿物颜料痕迹，有足够的证据证明是为绘画所需颜料而研磨的。专家认为，这是中国最原始的石砚，也是最早的绘画砚之一。出土于陕西临潼姜寨二期遗址发现的一套完整的彩绘工具，则被认为是最早的一套完整的成套文具，其功能结构、尺寸、比例、工艺与材质与前略同。
▲双格研磨盘
现今所见到的最早的砚台是汉代的砚台，许多汉墓出土时带有砚台。汉代砚质地以石为主，此外还出现了陶砚、瓦当砚、漆砚、铜砚等。砚的造型上已初步显示了美化的趋势，形状大多为圆形、三足，足上有的刻花，有的作兽足，造型古朴，也有龟形砚。纹饰也多受同期其他艺术形式的影响。
▲石砚研石西汉
▲石砚毛笔西汉
▲石砚研石墨丸西汉
汉代处于青铜时代末期，汉砚造型具有“青铜化”的特征，特别是三足砚的造型。同时，砚台发展到了汉代以后逐渐开始有了艺术元素，取法多取自然界中有力量而且神秘传说的灵兽造型作为砚台艺术的主要表现方式，如龙、凤、虎、熊、龟等灵兽作为砚台的底足和砚盖，汉代凿刻工艺古拙简朴，写意大方，此刻由于制墨仍处于原始期，砚堂多为平整，适合研钮研磨使用。从出土的文物来看，两汉研(砚)台已基本完成了研向砚的转变。
▲漆盒石砚西汉
▲圆形三足石砚西汉
▲鎏金兽形铜盒石砚东汉
▲鎏金兽形铜盒石砚东汉
汉代最常见的石砚是一种长方形的平板砚，砚石大多琢制成方形或圆形。秦汉时期先后出现秦篆汉隶等文字，在此背景下研磨器便成为文房重器。研磨器的制作工艺也各有不同，此研磨器磨板大漆处理，研棒上方有朱红图腾，以代表用户社会等级。
▲蟠螭纹三足石砚汉代
▲双鸠蓋三足石砚汉代
▲避邪蓋三熊足石砚汉代
▲十二峰陶砚汉代
▲漆木镶石砚三国吴
▲武平五年造像石砚北齐
▲青釉三足石砚西晋
▲青釉三足瓷砚晋代
▲褐釉十足瓷砚南北朝
唐时盛极一时的凤凰学，也许是凤形砚出现的原因之一。此类砚造型是唐代的主流之一，并影响宋明乃至现代。类似的老坑端砚在唐代极少。
▲赭釉多足圆形瓷砚隋代
▲歙石箕形砚唐代
▲歙石古凤池砚唐代
▲交颈交尾双龟陶砚唐代
▲龟形石砚唐代
唐代石砚已经开始讲究石材。隋唐时期，因科举制度的诞生和完善，天下文人对砚台的需求量大大增多，为了适应供小于求的砚台市场，很多地区就地取材，使得石质砚材有突出的发展。山东青州的红丝石，广东高要县的端石，江西婺源县的歙石和甘肃县的洮河石，已被用来制砚，红丝砚、端砚、歙砚、洮砚等优质砚材纷纷问世。同时，澄泥砚在唐代也开始制作。
▲李显款箕形陶砚唐代
▲兽面二十二柱圈足圆形陶砚唐代
▲青釉多彩瓷砚唐代
澄泥砚盛于唐，集中在三门峡地区虢州(今灵宝境内)，陕州澄泥砚后来居上取代虢州澄泥砚，并使澄泥砚成为皇室贵族和文人的专属物品。
▲澄泥天策府製箕形砚（正面背面）唐代
▲青釉多彩瓷砚唐代
▲青釉五连水丞瓷砚唐代
唐朝制砚工艺也有长足的进步，砚的造型由单纯的圆形三足式，发展出了圈足、多足、辟雍以及极具时代特征的箕形砚等。前期以圆砚为多，中唐以后箕形砚开始占主导地位。箕形砚是在前朝器形的影响下演变出新的砚式，砚面较深，蓄墨量大。它坚实有力的线条、简洁素雅的形式、张扬舒扩的胸怀，体现出大唐盛世的时代风尚。双足平底的稳定性，平滑宽敞的砚堂，推研舒畅、有容易护，适用的器形与时代风尚完美和合，使箕形砚成砚史上的典范与丰碑。
▲越窑青釉瓷砚唐代
▲邛窑多足瓷砚唐代
▲白瓷砚唐代
宋代文化学术高度发达，文人学士们对文具的实用和审美要求也相对提高。书写之余，鉴赏和收藏名砚成为文人的一大乐事，苏轼、米芾、黄庭坚等都是这方面的代表人物。咏砚、赞砚、铭砚的诗文层出不穷，还出现了《砚史》《砚谱》《砚笺》等研究论着。宋代士人更重石砚，尤其推崇端砚、歙砚。除了注重石质外，还对砚的造型十分讲究，趋于多样化，其样式一扫汉唐圆形三足和箕形的单一风格。雕刻更讲究图案布局和谐，技法有深雕、浅雕、浅浮雕、线刻等，线条细腻工整，刀法简洁流畅。宋砚开始从单一的文房用品逐渐发展为欣赏与使用相结合的艺术品了。
▲耿诠造箕形陶砚（正面背面）五代
▲端石椭圆形砚北宋
▲端石琴式砚宋代
▲端石抄手砚宋代
▲端石抄手砚宋代
▲端石抄手砚宋代
▲端石六十三柱海水纹抄手砚（背面正面）宋代
▲歙石包绥用砚北宋
▲歙石眉纹枣心砚宋代
▲歙石圆形砚椭圆形砚宋代
宋砚款式非常丰富，不下百种。但最有特色、存世最多、最能代表宋砚流行的还数抄手砚。所谓抄手，即可用手抄砚底截取而得名，在箕形砚的基础上演化而来。抄手砚虽少纹饰，但线条简洁洗练，每一边缘都刚劲挺拔。它的端方四直和内敛精雅的风尚正体现了宋代文人士大夫的“理”性情怀，助推赏砚、藏砚与品砚成为文人的风尚。后来的太史砚式，六面皆平，亦为抄手砚的变体。瓷砚在宋代较为普遍，种类和花色也丰富多样，如龙泉瓷砚、青瓷砚、绿瓷砚、建窑黑瓷砚等等。
▲歙石抄手砚宋代
▲歙石抄手砚宋代
▲洮河石抄手砚宋代
▲洮河石蓬莱山圆砚宋代
▲洮河石兰亭集会圆砚宋代
▲洮河石应真渡海圆砚宋代
▲澄泥皇祐元年款风字砚北宋
▲三彩八角形砚辽代
▲三彩圆形砚辽代
▲风字形玉砚（两方）辽代
▲石砚金代
▲云纹风字形陶砚金代
▲雕花石暖砚元代
▲元贞款石砚元代
▲镂空刻花铜暖砚元代
从明代开始，砚的制作和工艺装饰发生了极大的变化，它的功能由实用为主变成了以艺术为主，进而成为一种收藏品，开创了追求风韵文人砚雕的先河。随着制砚技术日渐成熟，工艺日趋精细，可利用的石材种类也越来越多，砚台之于文人的意义也有所变化。砚台不再仅是挥毫泼墨时的工具，更是置于案头的一件玩物。明代的砚台造型端庄厚重，纹饰不甚繁丽，大件制作居多。文人在砚上镌诗、题铭之风在明代大为盛行，因此砚台的艺术价值逐渐超越了其使用价值，收藏砚台也成了达官贵人附庸风雅的利器。
▲端石袁褧砚明代
▲端石忠毅公砚明代
▲端石百二砚田富翁铭抄手砚明代
▲端石漱石人铭砚明代
▲端石几形砚及拓片明正德年
▲端石闲足道人铭砚及拓片明崇祯年
▲端石瓶纹砚明代
▲端石龙池砚明代
虽然明代也生产瓷砚、铜砚和木砚等，由于石砚砚材来源广泛，所以仍以石砚为主，尤以端砚最为人们所重。端溪开采砚材，在明代又分为大西洞、小西洞、正洞、东洞(即龙洞)等(总称老坑洞)，其中以大西洞出产的砚材最为上乘。当时随形砚逐渐流行，各种砚的制作工艺日趋精细，成为工艺品。如端砚的石眼，被巧妙地加以利用，成了端砚特有的艺术装饰。
▲端石圭式砚明代
▲洮河石蓬莱山圆砚明代
▲洮河十八罗汉圆砚明代
▲澄泥河鱼硃砂砚明代
▲澄泥周鼎铭三车砚（正面背面）明代
▲澄泥牧牛砚明代
▲澄泥燮纹砚明代
▲泥长方砚明代
▲澄泥钱纹砚明代
▲泥攀螭纹砚明代
清砚被视为中国砚史的巅峰之作。清代砚材取用、造型、纹饰、雕琢工艺、题铭诸方面超越前代达到砚史高峰。不仅端、歙、松花、澄泥、红丝、洮河等名砚各擅其长，还出现了水晶、漆砂、翡翠、象牙、玻璃等名贵材质；砚的造型仿古、仿动植物、几何形、随形等，在清砚中各占一席。纹样题材也更加广博。雕琢技法以阴、阳线刻与浅浮雕为主，参以局部的镂空雕，展现出生动、精致的风格。文人题铭砚在清代发展到极致，题铭内容涉及砚的制作者或拥有者、砚的来源和开采、材质与形制的描写和赞颂，表达文人的认知、感悟、志向等思想情感。题铭书体则以行、隶、篆、楷、草为主，旁及金文、石鼓文等。此时，文人雅士参与制砚、刻铭已成为一种风尚。
▲端石张照铭松树池砚清康熙年
▲端石双龙戏珠砚清康熙年
▲端石莘田款云形砚及拓片清康熙年
▲绿端石白阳山人款砚清乾隆年
▲端石乾隆御题抄手砚清乾隆年
▲端石清仪阁吟砚清代
▲端石清仪阁吟砚清代
▲端石白菜形砚清代
▲端石赏砚清代
▲端石张甄陶铭天然形砚清代
▲端石云龙纹砚（正面背面）清代
▲端石九龟荷叶形砚近代
▲歙石掐丝珐琅海水云龙匣暖砚清乾隆年
▲歙石各式套砚清乾隆年
▲澄泥乾隆御铭括囊砚清乾隆年
▲松花江石嵌螺细长方砚清康熙年
▲松花江石燮纹暖砚清康熙年
▲松花江石葫芦式砚清雍正年
▲松花江石如意纹砚清雍正年
吉林省松花御砚一直为清朝宫廷专用，随着清朝覆灭而失传，直到年生产才得以恢复。清砚中还有一类是着录砚。所谓的着录砚，是指在砚图类书籍中出现过的砚，这种砚在古籍中留下了拓图或绘图，以砚与古籍中的砚图相比，如果是同一方，此砚就是着录砚，由于着录砚来路清晰、传承有序，最为人所珍视。着录砚存世量非常稀少，着录砚中尤以清代高凤翰的《砚史》、纪晓岚的《阅微草堂砚谱》等着录过的最为闻名。
▲紫石三斗斋双龙砚及拓片清道光年
▲翡翠花蝶双层砚清代
▲清玉蝉形砚清代
▲青花八吉祥瓷砚清雍正年
▲天蓝釉瓷砚清乾隆年
▲黑釉古式瓷砚清道光年
▲朱漆瓜形砚清代
（本文原标题：“研岂无语”呈现一部砚台发展史：历代经典器物有哪些）
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